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而近几年才出现的振动音响,采用的则是振动介质发声的原理,一般重低音效果-,体积纤小形状也是千奇百怪,估计很多音乐-友都会惊呼,这也是音响?!音箱频率所谓全频带音箱是指能覆盖低频、中频和高频范围放音的音响。!但振动音响也有其致命缺陷,中高音不足或者是几乎没有,且离开介质也就是音响接触面,一旦离音响开介质,声音就几乎没有了,这些都是我们购买振动音响所要考虑的问题,离不开介质,那就对播放场地有所-了。
介质共振混合音响发声原理
介质共振混合音响刚好就是这二者的结合体,采用振动音响的振动介质传声则刚好解决了普通音响低音不足且体积过大的问题,而结合普通音响喇叭发声则就-的解决了振动音响无中高音,离不开振动介质的缺陷,可以说介质共振混合音响还是-的在普通音响和振动音响之间找到了一个平衡点,优势互补,有着-音效不说,它还没有“方”或者“圆”之类的局限性,任由-去天马行空地塑造。所以在很多的情况下,便携音箱和桌面音箱的使用场景并没有太大不同。
成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签:内容不过乎音箱的频率范围、敏捷度、承载功率及阻抗几项。其中敏捷率是音箱重要的指标,在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放,需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的敏捷度均在86-92db之间,对统一台功放而言,在平等音量下如音量旋至10点钟,敏捷度越高就意味着声音越大,音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这种音箱的优点为低频时扬声器所推动的空气量大大增加,由于耦合腔是个调谐系统,在锥盆运动受-时,出声口输出不超过单独锥盆的声输出,展阔了低频重放范围,所以失真减小,承受功率增大。
所谓声像定位就是指吹奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会,声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列:一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧,钢琴、竖琴居左后,舞台右侧一般是大提琴阵,稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。音响界常有“内行看、外行掂重量”之说,重的音箱肯定比轻的音箱要好些。
摆法:将房间长度均分为三等分三,宽度也均分为三等分三,音箱摆在长度与宽度的一等分交点上一。音箱可以有略微的向内投射角度,甚至不需要向内投射亦可,聆听位置不可贴靠后墙。
效果:此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是一致的,唯的一与「三一七比例法」不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
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